作者：轻侯
当并不算很长的发布环节结束，人们开始检票入场后，陈春晓和之前便被前庭拱形建筑吸引的人一起直奔而去。
走到近前，看到这巨大的倾斜的不规则圆拱建筑后，终于确定。
它的确出自华婕之手，正是华婕个人主题展区《流动的城市》的布展建筑。
因为同一时间里，只能有一人走进《流动的城市》布展建筑中参观，陈春晓只好领了张参观序号单，排队等待。
等待之中，她仔细打量起面前这座全新搭建的布展建筑。
建筑并非平整的至于地面上，而是与地面有一个三十度的倾角，仿佛正被掀起。
从手中关于《流动的城市》的介绍，陈春晓得知，草原看似平坦，那是因为过于广阔而造成的视觉上的平坦，实际上走在草原上，会发现它起起伏伏，是很难有一大片平整区域的。
这个倾角处理，即贴合了草原和蒙古包的灵感源头，也在最终呈现出来后，形成一种颠覆又平稳的艺术趣味。
展车远看的多色拼接，并非敖包石碓，也并非彩绸覆盖，而是用一块儿一块儿等宽但不等长的彩色木条拼接出的效果。
这些木条的拼接，全部用的榫卯结构，没有使用一根钉。
它即展现了色块拼接的趣味，也向参展者展示了中国文化中的工匠智慧。
圆拱形的展车类似一个巨大的三十多平房左右的蒙古包，但它又不是纯粹的圆拱形，它右侧凹陷，左侧凸出，整个外观是不规则的。
陈春晓皱着眉正思考着为什么要做成不规则的，忽然便瞧见了从前庭房檐处伸展至展车顶的那些用木条串成的蓝色珠串。
她直着身体看那些珠串，是从房檐处横向延展至展车顶的。
可如果身体像展车一样倾斜30度，与展车平行，就会发现，原本横向的那些蓝色珠串，变成了倾斜的雨滴。
雨滴之所以从右向左倾斜，显然是因为有风从右吹来。
那么拱形展车之所有右侧凹，左侧凸，想来也是风的杰作。
体会着这些发现，陈春晓忽然笑了起来。
华婕的布展之中，有艺术家‘专不想让你看懂’的‘艺术抽象’，却也有有迹可循的推理和互动。
有些难懂，却绝不生涩。
当你的思维被牵引着涌入她的设计，很快便能得到回应。
想明白原委的瞬间，陈春晓产生了浓浓的与《流动的城市》布展发生愉快交流的契合感。
然后忍不住的会心一笑。
这是孩童的谜题，看不懂时觉得莫名其妙，读明白后觉得简单幼稚，又童趣十足。
是轻快的、稚纯的艺术。
陈春晓转头，见身边许多人也都在研究这座全新搭建的‘流动展馆’，有的如陈春歪头打量，有的摇头浅笑，有的望着那从檐下倾斜而出的无数种蓝色拼接而成的小雨，有的一块儿一块儿的仔细观察展车外围拼贴的木板色块，分析着这些色块拼接的逻辑和道理……
在展车外排队的这些人，也并不觉得无聊。
因为华婕为大家展示的艺术，不仅仅在展车内，也在展车外。
陈春晓又向四处观望，发现大多数展区都是开放的，即便有搭建出一个完整屋舍的，也往往可以多人进入，并不设关卡，也不限制同一时间仅能一人进入。
制定这样严格的参展规则，华婕难道不担心影响自己展区的人流量吗？
凡尔赛双年展的所有艺术家，不都是希望越多人看到自己的展品展区越好？
大多数都在绞尽脑汁的吸引人，多容纳人，常留住人吗？
华婕却在限制人数，同时限制每个人的参观时长……这岂不是与‘让更多人看见’这个参展目的相背离？
陈春晓捏着笔在本子里快速记录了一些字，与此同时皱起眉，开始有些替华婕担心。
这是华婕第一次参展，也是中国大陆第一次有艺术家参展，而且还是个人主题展。
可千万别因为布展逻辑缺少服务意识之类的，而受到影响啊。
4分钟后，陈春晓本子上已经记录了许多她观察到的内容，第一个走进《流动的城市》展区的一位白人女性，也终于从展车出口走了出来。
女人先是站在展车门口怔了下，然后又转头回望，仿佛很是依依不舍。
她表情有些茫然，像仍沉浸在某种神游状态，或沉思之中，未能完全回神。
直到十几秒后，她才再次迈步，走离展车几步后，她远距离观摩了一会儿《流动的城市》展车全貌，然后掏出相机，咔嚓咔嚓将自己看到的尽数拍下。
然后，就在大家以为她会离开去其他展区继续逛时，这位白人女性居然折返到《流动的城市》排队等待参观的人群最末——
她竟是要再看一遍！
“请问你是记者吗？”陈春晓耐不住好奇，转头伸长脖子用英语问向队末的白人女性。
“是的，我了是一名来自美国的报社记者。”白人女性微笑着答道。
“你难道不需要去其他展区进行新闻素材和照片素材的采集吗？”陈春晓挑眉，美国的报社记者这么有闲吗？
可以如此悠哉的在同一个展区闲逛？
“当然需要。”白人女性答的很快。
“那为什么你又来排队？”陈春晓太过好奇，甚至脱离了自己正排着的前排位置，走到了白人女性身后。
职业病犯，她一定要好好采访一下对方不可。
“当然要再欣赏一遍。”白人女性挑眉说的理所当然，就仿佛在说‘人类当然需要喝水’一般。
“为什么？”
“如果你走进去看过里面的布置，和那些画作。
“体会过《流动的城市》带给人的体验，你也会想再进去看看的。
“走出来的第一时间，我的感受甚至不是这个展带给我好大的震撼，而是‘怎么就走出来了？’‘我怎么走的这样快？竟然就这样结束参观了吗？’‘不，我还没有参观够！我以为前面还是这个展，才会向前走，早知道继续向前会离开这个展，我绝对不会再迈一步。’。
“当我回味过来，我就想，那些感受太奇妙了，我还要再去感受一下，再细细的品味一番，好去搞清楚，到底是怎么一回事。”
白人女性说罢，微微耸了耸肩，然后眼神越过陈春晓，望向《流动的城市》入场木门，翘首以盼的姿态显得格外急切。
陈春晓提笔细品，忽然被勾起了极强的好奇心。
华婕的展区里，到底是怎么布置的？
又都展出了哪些画呢？
她迫不及待的走回自己方才离开的前排位置，却发现刚才排在她后面的人站的紧紧的，对她的回归视而不见，显然并不想让她回来。
而后面的人也因为太过急切想先一步看展，而拿不认同的眼神盯视陈春晓，仿佛在说：你都走了，怎么能又回来呢？离开了就是放弃了嘛，再回来可就是插队了哦！
陈春晓迫于压力，只好折回队伍后面，可当她想走回第一个看展的白人女性身后时，却发现，连这个位置都也已经被人占了。
“……”陈春晓。
默默走到队末的陈主编，仰头一望，发现原本站在队伍第四名的她，只因那忽然而起的好奇心，混着混着，就给混成了队伍第19名。
一人看展4分钟，她这不得排个76分钟嘛……
内心凄惨哀嚎，可即便如此，她仍不舍得离开这里去看其他展区。
只好忍痛等待。
半小时后，陈春晓发现，那些看过《流动的城市》展的人，几乎全都折返重排——他们都没看够！
于是，陈春晓将本子翻到前一页，在上排的【当地时间8月10日，伴随着一段充满法式风情的序曲，第43届凡尔赛双年展拉开了帷幕……中驻法大使**、文化部外联局副局长***、中驻法使馆文化参赞**、中对外文化集团副总经理***、中……等500多位艺术家，和新闻记者出席了开幕式……】一大段文字下方，刷刷刷补充了一句：
【在艺术展开幕第一个小时里，几乎所有参观了《流动的城市》个人主题展区的人，都选择强行抑制住自己对其他展区的好奇和向往，重返如长龙般的队伍之中，等待再看一遍《流动的城市》。
这些人中，有男有女，有长有幼，有各种肤色……他们看起来是那样的不一样，却在华婕的艺术面前，拥有了一个共同点。
那就是，他们沉醉在《流动的城市》个人主题展的魅力中，反复沉沦，无法自拔。】
写下这一行字，陈春晓的好奇心不仅没有被自己的工作所分散，反而还更浓郁了。
只是，前面队伍仍长，她越等越急。
8月10日，第43届凡尔赛双年展顺利开展的第2个小时，所有参展人都发现了前庭外排出的曲折长龙。
好多人在那里排队，等待一窥《流动的城市》华婕个人主题展之美。
好多人因为排队的人多，重返看二遍三遍的人多，也忍不住随大流的过去排队。
于是，这个队伍越来越长。
到第3个小时，展车忽然关闭。
排队的众人喧哗，大家都等着看呢，怎么能就关了呢？
紧接着，工作人员示意大家安静，然后向众人简单介绍了这是‘城市’要开始‘流动’了，大家稍安勿躁，请随展车到‘华婕个人展区4号’位。
于是，在多届凡尔赛双年展中从未发生过的一幕，此后多年仍被津津乐道的一幕，发生了——
《流动的城市》展车离开倾斜的前庭展位，被工作人员推动滑行进城堡。
而几十人长龙紧随其后，亦步亦趋的，有序的，缓慢的缀行。
声势之大，引得许多在其他展区的人连展都不看了，纷纷到空地上好奇观望起这场游荡。
而那些随行排队的人，就仿佛是莽莽草原上被蒙古族人放牧的牛羊，正随着蒙古族部落迁徙。
法国记者忍不住快跑着跟随拍摄，记录下了这场景。
然后，在自己的本子下，用法语写道：
【中国18岁少女艺术家华婕的个人主题展《流动的城市》，不仅布展精妙，作品令人着迷，更是将随展车移动的参展者，也规划为她展区艺术形式中的重要一环。
她在布展时就参透了这些参展者会有的行为，将他们作为她布展中的一份子，以‘行为艺术’的形式，融入到她的《流动的城市》个人主题艺术展之中。
真是凡尔赛双年展中，最令人赞叹的天才艺术家。】
第204章 燃烧暮气的火 释放，酣畅淋漓的哭。……
青瓦金檐的凡尔赛城堡, 像一座王室宫殿。
既具有历史的古朴韵味，又有金碧辉煌的现代浮华。
整个庄园庞大而对称，对称的城堡建筑、对称的草坪和绿植、对的雕塑和甬道……从远处高楼远眺它, 总忍不住赞叹法式宫廷审美的优雅和雄大。
刘竹仪已经不是第一次来凡尔赛了，她六岁的时候第一次来法国，之后几乎每年都会跟着母亲来这边购物和度假。
作为中国H港船王的小女儿，这整个世界好像都没有她不能去的地方。
去年被巴黎国立高等美术学院录取后, 她呆在法国的时间更是远超过在H港家中。